ਵਿਕਟਰ ਬੋਰਿਸੋਵ-ਮੁਸਾਤੋਵ “ਪ੍ਰੇਤ” ਦੁਆਰਾ ਪੇਂਟਿੰਗ ਦਾ ਵੇਰਵਾ

ਇਹ ਪੇਂਟਿੰਗ ਕਲਾਕਾਰ ਦੇ ਸਾਰਤੋਵ ਚੱਕਰ ਦਾ ਅੰਤਮ ਛੋਹ ਹੈ, ਜੋ 1902 ਅਤੇ 1903 ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਜ਼ੁਬਰੀਲੋਵਕਾ ਵਿੱਚ ਲਿਖੀ ਗਈ ਸੀ. ਇਸ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ, ਬੋਰਿਸ-ਮੁਸਾਤੋਵ ਜਾਇਦਾਦ ਵਿਚ ਹੋਰ ਕੈਨਵਸਾਂ ਲਿਖਣ ਵਿਚ ਕਾਮਯਾਬ ਹੋਏ (“ਤਲਾਅ”, “ਲੇਡੀ ਐਟ ਦਿ ਟੈਪੇਸਟਰੀ”), ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਸਿਰਜਣਾਤਮਕ “ੰਗ ਨਾਲ “ਸੰਕੇਤਾਂ” ਨਾਲ ਜੋੜਿਆ ਗਿਆ ਸੀ, ਜੋ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਸਿਰਜੇ ਹੋਏ ਮੂਡ ਦੀ ਤਾਕਤ ਵਿਚ ਘਟੀਆ ਸੀ. ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਕਲਾਕਾਰ ਦੀ ਪਤਨੀ ਦੀ ਯਾਦ ਆਉਂਦੀ ਹੈ, ਪਤਝੜ ਦਾ ਸੁਭਾਅ ਆਪਣੇ ਖੁਦ ਦੇ ਸੁਭਾਅ ਭਰੇ ਦਿਨਾਂ ਦੇ ਨਾਲ, ਕਾਵਿਕ ਉਦਾਸੀ ਨਾਲ ਭਰੀਆਂ ਪੇਂਟਿੰਗਾਂ ਦੀ ਸਿਰਜਣਾ ਵਿੱਚ ਯੋਗਦਾਨ ਪਾਉਂਦਾ ਹੈ. ਇਕ ਵਾਰ ਫੁੱਲ-ਫੁੱਲਣ ਵਾਲੀ ਜਾਇਦਾਦ, ਜਿਸ ਨੂੰ ਡਰਜਾਵਿਨ ਅਤੇ ਕ੍ਰਾਇਲੋਵਾ ਪੁਰਾਣੇ ਦਿਨਾਂ ਵਿਚ ਲੈਂਦੇ ਸਨ, ਹੁਣ ਇਕੋ ਮੂਡ ਵਿਚ ਸੀ, ਅਤੇ ਹੁਣ ਇਹ ਉਜਾੜ ਸੀ. ਇਹ ਜ਼ੁਬਰੀਲੋਵਕਾ ਸੀ ਜਾਂ ਇਸ ਦੀ ਬਜਾਏ ਇਸਦੇ ਦੱਖਣ ਵਾਲੇ ਪਾਸੇ ਨੂੰ "ਭੂਤਾਂ" ਵਿੱਚ ਫੜ ਲਿਆ ਗਿਆ ਸੀ.

ਕੈਨਵਸ womenਰਤਾਂ ਦੇ ਪਾਰਦਰਸ਼ੀ ਅੰਕੜੇ ਦਰਸਾਉਂਦੀ ਹੈ. ਉਨ੍ਹਾਂ ਵਿਚੋਂ ਇਕ ਦੇ ਚਿਹਰੇ 'ਤੇ ਇਕ ਉਦਾਸ ਚੁੱਪ, ਅੰਦਰੂਨੀ ਨਾਟਕ ਨੂੰ ਸ਼ਬਦਾਂ ਵਿਚ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰਨ ਦੀ ਅਸੰਭਵਤਾ ਦੀ ਸਮਝ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਹੁੰਦੀ ਹੈ. ਸਧਾਰਣ ਰੂਪ ਵਿੱਚ, ਸਿਲਵਰ ਯੁੱਗ ਦੇ ਦਾਰਸ਼ਨਿਕਾਂ ਅਤੇ ਲੇਖਕਾਂ ਦੀ ਸਮਝ ਵਿੱਚ, ਇੱਕ ਰਤ "ਸੰਸਾਰ ਦੀ ਰੂਹ" ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦੀ ਹੈ, ਇੱਕ ਖਾਸ ਬ੍ਰਹਿਮੰਡੀ ਤੱਤ.

ਇਸ ਪੇਂਟਿੰਗ ਵਿਚ, mysਰਤਾਂ ਰਹੱਸ ਦੀਆਂ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਤੋਂ ਖੁੰਝੀਆਂ ਨਹੀਂ ਹਨ, ਪਰ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਚਿੱਤਰਾਂ ਵਿਚ ਲਗਾਏ ਗਏ ਮੁੱਖ ਅਰਥ ਵੱਖਰੇ ਹਨ: ਪੁਰਾਣੇ ਨੇਕ wayੰਗ ਨਾਲ ਵਿਦਾਈ ਜੋ ਵਿਸਾਰਣ ਵਿਚ ਡੁੱਬ ਗਈ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਕ ਨਵੀਂ, “ਲੋਹੇ” ਯੁੱਗ ਦੀ ਉਮੀਦ. ਏ. ਚੈਖੋਵ ਦੁਆਰਾ "ਚੈਰੀ ਓਰਕਾਰਡ" ਦੇ ਨਾਇਕਾਂ ਨੂੰ ਕੁਝ ਅਜਿਹਾ ਹੀ ਅਨੁਭਵ ਹੋਇਆ ... ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਦੇ ਥੀਮ ਦੇ ਕਾਰਨ, ਕਲਾਕਾਰ ਨੂੰ "ਨੇਕ ਆਲ੍ਹਣੇ ਦੀ ਗਾਇਕਾ" ਵਜੋਂ ਜਾਣਿਆ ਜਾਂਦਾ ਸੀ, ਅਤੇ ਉਸਦੀਆਂ ਪੇਂਟਿੰਗਸ ਨੂੰ ਮਰਨ ਵਾਲੇ ਸਾਬਕਾ ਰੂਸ ਦੀ ਗਾਥਾ ਡਾਇਰੀ ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਸੀ.

ਬੋਰਿਸੋਵ-ਮੁਸਾਤੋਵ ਦਾ ਕਲਾਤਮਕ mannerੰਗ ਅਠਾਰਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਪੇਂਟਰਾਂ (ਰੋਕੋਤੋਵ, ਉਦਾਹਰਣ ਵਜੋਂ) ਦੀ ਸ਼ੈਲੀ ਦੇ ਨਜ਼ਦੀਕ ਹੀ ਨਿਕਲਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਪ੍ਰਤੀਕਵਾਦੀ ਸੰਸਾਰ ਨੂੰ ਇਕ ਕਿਸਮ ਦੀ ਧੁੰਦ, ਰਹੱਸਮਈ ਚੀਜ਼ ਉੱਤੇ ਇੱਕ ਚਾਨਣ ਦਾ ਪਰਦਾ ਦਰਸਾਉਂਦੇ ਹਨ. "ਭੂਤਾਂ" ਵਿੱਚ ਇਹ ਪ੍ਰਭਾਵ ਰੰਗਾਂ ਦੀ ਇੱਕ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਸ਼੍ਰੇਣੀ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਕੇ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਜਿਸ ਕਾਰਨ ਨਾ ਸਿਰਫ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ, ਬਲਕਿ ਖੁਦ ਜਾਇਦਾਦ ਵੀ ਧੁੰਦਲੀ ਅਤੇ ਅਭੇਦ ਹੋ ਜਾਂਦੀ ਹੈ. ਇਹ ਸਭ ਮਿਰਜਾ ਦੀ ਪ੍ਰਭਾਵ, ਕੈਨਵਸ ਦੇ ਉਤਰਾਅ ਚੜਾਅ ਨੂੰ ਪੈਦਾ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਅਜਿਹਾ ਲਗਦਾ ਹੈ ਕਿ ਇਕ ਹੋਰ ਹਕੀਕਤ ਚਿੱਤਰ ਦੇ ਹੇਠਾਂ ਲੁਕੀ ਹੋਈ ਹੈ, ਹਾਲਾਂਕਿ, ਇਹ ਖੁਦ ਗੈਸ ਫੈਬਰਿਕ ਤੋਂ ਜ਼ਿਆਦਾ ਮਜ਼ਬੂਤ ​​ਨਹੀਂ ਹੈ.