ਐਡਵਰਡ ਮੁਨਚ "ਕਿਸ" ਦੁਆਰਾ ਪੇਂਟਿੰਗ ਦਾ ਵੇਰਵਾ

“ਕਿਸ” ਪੇਂਟਿੰਗ 1897 ਵਿਚ ਐਡਵਰਡ ਮੂੰਚ ਨੇ ਪੇਂਟ ਕੀਤੀ ਸੀ। ਘਿਨੌਣੇ ਕਲਾਕਾਰ ਦੇ ਸਾਰੇ ਕੰਮਾਂ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ, ਇਹ ਵੀ ਦੋਹਰੀ ਪ੍ਰਭਾਵ ਪੈਦਾ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਇਕ ਪਾਸੇ, ਉਹ ਉਦਾਸੀ ਵਾਲੀ, ਘ੍ਰਿਣਾਯੋਗ ਅਤੇ ਨਕਾਰਾਤਮਕ ਦਿਖਾਈ ਦਿੰਦੀ ਹੈ, ਇਸ ਤੱਥ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ ਕਿ ਉਸਨੇ ਚੁੰਮਣ ਨੂੰ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਿਤ ਕੀਤਾ. ਦੂਜੇ ਪਾਸੇ, ਮੈਂ ਤਸਵੀਰ ਨੂੰ ਵੇਖਣਾ ਅਤੇ ਵੇਖਣਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਹਾਂ, ਹੌਲੀ ਹੌਲੀ ਇਸਦੇ ਸਾਰੇ ਪਹਿਲੂ, ਇਸਦੇ ਸਾਰੇ ਭੇਦ ਅਤੇ ਭੇਦ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹਾਂ.

ਤਸਵੀਰ ਦਾ ਪਲਾਟ ਇਸ ਤਰਾਂ ਹੈ: ਇੱਕ ਜੋੜਾ ਪਿਆਰ ਵਿੱਚ, ਇੱਕ ਪਤਲੇ ਪਰਦੇ ਦੇ ਪਿੱਛੇ ਛੁਪਿਆ, ਸੱਤਵੇਂ ਦੀ ਰੌਸ਼ਨੀ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਚੁੰਮਣ ਦਾ ਅਨੰਦ ਲੈਂਦਾ ਹੈ, ਜਦੋਂ ਕਿ ਦੁਨੀਆਂ ਦੀ ਹਰ ਚੀਜ ਨੂੰ ਭੁੱਲ ਜਾਂਦਾ ਹੈ. ਇਸ ਤੱਥ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ ਕਿ ਸਥਿਤੀ ਨੂੰ ਬਹੁਤ ਹੀ ਘਾਤਕ ਮੰਨਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਮੌਚ ਨੇ ਸਾਰੀਆਂ ਭਾਵਨਾਵਾਂ ਨੂੰ ਬਹੁਤ ਹੀ ਨਾਜ਼ੁਕ .ੰਗ ਨਾਲ ਦੱਸਿਆ. ਪੁਲਾੜ ਦੇ ਵਿਗਾੜ ਦੀ ਸਹਾਇਤਾ ਨਾਲ, ਉਸਨੇ ਜੋਸ਼ ਅਤੇ ਚਮਕ ਨੂੰ ਥੋੜ੍ਹਾ ਬਦਲਿਆ, ਜੋ ਬਿਜਲੀ ਦੀਆਂ ਲਹਿਰਾਂ ਨਾਲ ਪ੍ਰੇਮੀਆਂ ਦੁਆਰਾ ਆਉਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਸੀ.

ਮੁਕਾਬਲਤਨ ਮਾੜੀ ਰੰਗ ਸਕੀਮ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ, ਕਲਾਕਾਰ ਨੇ ਕੁਝ ਵੇਰਵਿਆਂ ਨੂੰ ਪੇਂਟ ਦਿੱਤਾ. ਉਦਾਹਰਣ ਦੇ ਲਈ, ਸੰਤਰੀ women'sਰਤਾਂ ਦੇ ਕਪੜਿਆਂ ਦੇ ਦਿਲ ਖਿੱਚਣ ਵਾਲੇ ਵੇਰਵੇ ਨਾ ਸਿਰਫ ਤਸਵੀਰ ਦੇ ਸੁਭਾਅ ਨੂੰ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ increaseੰਗ ਨਾਲ ਵਧਾਉਂਦੇ ਹਨ, ਬਲਕਿ ਜੋੜੇ ਦੀ ਦੁਆਲੇ ਇਕ ਕਿਸਮ ਦੀ ਭੜਾਸ, ਭੇਤ ਅਤੇ ਇੱਥੋਂ ਤਕ ਕਲਪਨਾ ਵੀ ਪੈਦਾ ਕਰਦੇ ਹਨ.

ਪਰ ਐਡਵਰਡ ਮੂੰਚ ਦਾ ਮੁੱਖ ਵਿਚਾਰ ਰੂਪਾਂਤਰਾਂ ਅਤੇ ਚਿਹਰਿਆਂ ਦੇ ਅੰਕੜਿਆਂ ਨੂੰ ਵਾਂਝਾ ਕਰਨਾ ਸੀ. ਇਸ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ, ਉਹ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਪਲਾਸਟਿਕ ਅਤੇ ਕਿਰਪਾ ਦੇਣ ਵਿੱਚ ਕਾਮਯਾਬ ਰਿਹਾ. ਚਿਹਰੇ ਦੀ ਗੈਰਹਾਜ਼ਰੀ ਆਪਣੇ ਆਪ ਵਿਚ ਤਸਵੀਰ ਵਿਚਲੇ ਪਾਤਰਾਂ ਬਾਰੇ ਜਾਣਕਾਰੀ ਦਾ ਇੰਕੋਡਿੰਗ ਹੈ. ਸਭ ਤੋਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਚੀਜ਼ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀਆਂ ਭਾਵਨਾਵਾਂ, ਭਾਵਨਾਵਾਂ, ਭਾਵਨਾਵਾਂ ਹੈ, ਨਾ ਕਿ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਸਮਾਜਕ ਸਥਿਤੀ ਜਾਂ ਕਿਸੇ ਚਿਹਰੇ ਦੀਆਂ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਜਾਂ ਅੰਕੜੇ. ਆਖ਼ਰਕਾਰ, ਪਿਆਰ ਇੱਕ ਰੂਹਾਨੀ ਪੱਧਰ 'ਤੇ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਤੌਰ' ਤੇ ਮੌਜੂਦ ਹੋਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ.

ਤਸਵੀਰ ਦਾ ਇਕ ਹੋਰ ਵਿਸਥਾਰ ਇਕ ਆਦਮੀ ਦਾ ਸਿਲੌਇਟ ਹੈ ਜੋ ਇਕ ਛੋਟੀ ਜਿਹੀ ਖਿੜਕੀ ਵਿਚੋਂ ਦਿਖਾਈ ਦਿੰਦਾ ਹੈ. ਐਡਵਰਡ ਮਿੰਚ, ਜਿਵੇਂ ਇਹ ਸੀ, ਪਰਦੇ ਦੀ ਮਦਦ ਨਾਲ ਅਸਲ ਮਨੁੱਖਤਾ ਅਤੇ ਇੱਕ ਚਿਹਰੇ ਰਹਿਤ, ਖਾਲੀ ਸਮਾਜ ਨੂੰ ਵੱਖ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਇੱਥੇ ਜੋ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਹੈ ਉਹ ਸਿਰਫ ਭਾਵਨਾਵਾਂ ਦੀ ਤੀਬਰਤਾ ਹੈ, ਅੰਤ ਵਿੱਚ, ਆਪਣੇ ਆਪ ਚੁੰਮਣਾ, ਅਤੇ ਕਮਰੇ ਦੇ ਇਸ ਛੋਟੇ ਜਿਹੇ ਵਰਗ ਦੇ ਪਿੱਛੇ ਜੋ ਕੁਝ ਵੀ ਹੈ ਉਹ ਮੂਰਖ, ਮਾਮੂਲੀ ਅਤੇ ਬੇਕਾਰ ਹੈ.