ਪੇਂਟਿੰਗਜ਼

ਕਲਾਉਡ ਮੋਨੇਟ ਦੀ ਪੇਂਟਿੰਗ “ਐਲੀ” ਦਾ ਵੇਰਵਾ


ਇਹ ਕਲਾਕਾਰ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਹੈਰਾਨੀ ਵਾਲੀ ਖੂਬਸੂਰਤ ਅਤੇ ਉਸੇ ਸਮੇਂ ਹਲਕੇ ਪੇਂਟਿੰਗਾਂ ਲਈ ਬਾਹਰ ਆਇਆ. ਭਾਵੇਂ ਕਿ ਕਿਸੇ ਬਹੁਤ ਹੀ ਉਦਾਸੀ ਵਾਲੀ ਤਸਵੀਰ ਨੂੰ ਦਰਸਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ, ਫਿਰ ਵੀ ਇਸ ਨੇ ਭਵਿੱਖ ਵਿਚ ਕਿਸੇ ਚਮਕਦਾਰ ਚੀਜ਼ ਦੀ ਉਮੀਦ ਦਿੱਤੀ. ਤਾਂ ਇਹ ਇਥੇ ਹੈ. ਪਰ ਇੱਥੇ ਮੋਨੇਟ ਆਪਣੀ ਕਾਰਜ ਸ਼ੈਲੀ ਤੋਂ ਕੁਝ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਹੋਇਆ - ਪ੍ਰਭਾਵਵਾਦ ਤੋਂ. ਇਸ ਤਸਵੀਰ ਵਿਚ ਕੁਝ ਪ੍ਰਤੀਕ ਹੈ. ਇੱਕ ਗਲੀ ਇੱਕ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਹੈ, ਇੱਕ ਵਿਅਕਤੀ ਇਸਦੇ ਨਾਲ ਚਲਦਾ ਹੈ, ਸੰਭਾਵਤ ਤੌਰ ਤੇ ਉਹ ਖੁਦ ਕਲਾਕਾਰ, ਜੋ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਵਿੱਚੋਂ ਲੰਘ ਰਿਹਾ ਹੈ ਅਤੇ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਇਸ ਦੇ ਅੰਤ ਤੇ ਆ ਰਿਹਾ ਹੈ. ਪਰ ਉਸੇ ਸਮੇਂ, ਸਥਾਨ ਖੁਦ ਹਲਕਾ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਚਮਕਦਾਰ ਤੌਰ ਤੇ ਸੂਰਜ ਦੁਆਰਾ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਤ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਪਰਛਾਵਾਂ ਇਸ ਨੂੰ coverੱਕਦੀਆਂ ਹਨ, ਪਰ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਨਹੀਂ.

ਇਹ ਮੌਸਮ ਵੱਲ ਧਿਆਨ ਦੇਣ ਯੋਗ ਹੈ - ਪਤਝੜ. ਇਹ ਬਿਲਕੁਲ ਉਹ ਸਮਾਂ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਜਦੋਂ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਚਲੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ. ਪਰ ਦਿਲਚਸਪ ਗੱਲ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਕੈਨਵਸ 'ਤੇ ਰੁੱਖਾਂ ਦਾ ਤਾਜ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਹੈ ਜਿਵੇਂ ਸੂਰਜ ਨੇ ਅੰਦਰੋਂ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਤ ਕੀਤਾ ਹੋਵੇ. ਅਜਿਹਾ ਲਗਦਾ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਹਨ ਜਿਵੇਂ ਅਸਮਾਨ ਉੱਤੇ ਚੜ੍ਹ ਰਹੇ ਹੋਣ. ਇਸ ਬਾਰੇ ਕੁਝ ਅਲੰਭਾਵੀ ਅਤੇ ਅਸਾਧਾਰਣ ਹੈ. ਇਹ ਕੈਨਵਸ ਉੱਤੇ ਪ੍ਰਤੀਕਵਾਦ ਦਾ ਇੱਕ ਹੋਰ ਪਲ ਹੈ.

ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਮੋਨੇਟ ਦੀਆਂ ਕਈ ਪੇਂਟਿੰਗਾਂ ਹਨ ਜੋ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਗਲੀਆਂ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦੀਆਂ ਹਨ, ਪਰ ਇਹ ਇਕ ਪ੍ਰਤੀਕ ਹੈ. ਬਾਕੀ ਤੁਰਨ ਲਈ ਜਗ੍ਹਾ ਦਾ ਇੱਕ ਸਧਾਰਣ ਚਿੱਤਰ ਹੈ, ਪਰ ਇੱਥੇ ਚਿੱਤਰਕਾਰ ਨੇ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਪਛਾੜ ਦਿੱਤਾ. ਜੋ ਇਕ ਵਾਰ ਫਿਰ ਮੌਨੀਟ ਦੀ ਪ੍ਰਤੀਭਾ, ਕੁਝ ਹੋਰ ਕਰਨ ਦੀ ਉਸ ਦੀ ਯੋਗਤਾ ਨੂੰ ਸਾਬਤ ਕਰਦਾ ਹੈ.

ਮੌਨੇਟ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਇੰਨਾ ਪ੍ਰਤੀਕ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦਾ ਸੀ. ਅਕਸਰ ਉਸ ਦੇ ਪੋਰਟਰੇਟ ਜਾਂ ਲੈਂਡਕੇਪਸ ਉਸ ਸਮੇਂ ਦੇ ਅਜੀਬ ਪ੍ਰਮਾਣ ਸਨ. ਪ੍ਰਭਾਵਵਾਦ ਦਾ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਅਨੁਵਾਦ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ - ਮੌਜੂਦਾ. ਇਸ ਦਿਸ਼ਾ ਦੇ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਨੇ ਇੱਕ ਨਿਯਮ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਪੇਂਟ ਕੀਤਾ, ਉਹ ਇੱਥੇ ਅਤੇ ਹੁਣ ਕੀ ਵੇਖਦੇ ਹਨ. ਇਹ ਬੁਰਾ ਨਹੀਂ, ਹੋਰ ਵੀ ਬੁਰਾ ਨਹੀਂ ਨਿਕਲਿਆ.

ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀਆਂ ਵਿਚ ਸੈਲਾਨੀਆਂ ਦਾ ਕੋਈ ਅੰਤ ਨਹੀਂ ਸੀ ਅਤੇ ਇਕ ਸਮਾਂ ਅਜਿਹਾ ਵੀ ਸੀ ਜਦੋਂ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀਆਂ ਦਾ ਦੌਰਾ ਕਰਨ ਦੇ ਸਮੇਂ ਨੂੰ ਵਧਾਉਣਾ ਜ਼ਰੂਰੀ ਹੁੰਦਾ ਸੀ. ਇੱਥੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ ਨਹੀਂ ਸਨ, ਪਰ ਹਾਏ, ਹਰ ਕੋਈ ਇਸ ਸ਼ੈਲੀ ਪ੍ਰਤੀ ਵਫ਼ਾਦਾਰ ਨਹੀਂ ਰਹਿ ਸਕਿਆ. ਮੌਨੇਟ ਉਨ੍ਹਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਹੈ ਜੋ ਕਈ ਵਾਰ ਇਸਦੇ ਨਿਰਦੇਸ਼ਨ ਤੋਂ ਹਟ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਅਕਸਰ ਅਕਸਰ ਵਾਪਸ ਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ. ਇਸ ਲਈ ਇਹ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਹਰ ਇੱਕ ਦੇ ਨਾਲ ਸੀ, ਪਰ ਹਰੇਕ ਵਿੱਚ ਜੜ੍ਹਾਂ ਤੇ ਵਾਪਸ ਪਰਤਣ ਦੀ ਸੂਝ ਨਹੀਂ ਸੀ.





ਜੇਰੋਮ ਬੋਸ਼ ਦੀਆਂ ਤਸਵੀਰਾਂ ਵੇਖੋ