ਰੂਸੀ ਤਸਵੀਰ ਦੇ ਇਤਿਹਾਸ ਵਿਚ ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ ਇਹ ਤਸਵੀਰ ਖੁੱਲ੍ਹ ਕੇ ਕਲਾਕਾਰ ਦੀਆਂ ਭਾਵਨਾਵਾਂ ਬਾਰੇ ਬੋਲਦੀ ਹੈ. ਸਾਡੇ ਇਤਿਹਾਸ ਵਿਚ ਇਸ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਕਦੇ ਵੀ ਕੋਈ ਪਿਆਰ-ਭਾਸ਼ਾਈ ਥੀਮ ਨਹੀਂ ਹੋਇਆ ਹੈ ਜੋ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਲਿੰਗ ਦੇ ਨੁਮਾਇੰਦਿਆਂ ਦੇ ਰਿਸ਼ਤੇ ਨੂੰ ਪ੍ਰਭਾਵਤ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਮਤਵੀਵ ਭੋਲੇ-ਭਾਲੇ ਅਤੇ ਹਿਲਜੁਲ ਨਾਲ ਕਲਾ ਦੀ ਸਿਰਜਣਾ ਕਰਨ ਦੀ ਆਪਣੀ ਯੋਗਤਾ, ਆਪਣੇ ਜੀਵਨ ਸਾਥੀ ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਵਿਚਾਲੇ ਪਿਆਰ ਲਈ ਆਪਣੇ ਹੰਕਾਰ ਦਾ ਵਰਣਨ ਕਰਦੇ ਹਨ. ਤਸਵੀਰ ਉਸ ਸਭ ਦਾ ਪ੍ਰਤੀਕ ਹੈ ਜੋ ਚੰਗੀ ਹੈ ਜੋ ਇਕ ਵਿਅਕਤੀ ਵਿਚ ਹੋ ਸਕਦੀ ਹੈ.
ਦੋਵੇਂ ਪਤੀ-ਪਤਨੀ ਬੈਲਟ ਦੇ ਉੱਪਰ ਦਿਖਾਏ ਗਏ ਹਨ. ਪਿਛੋਕੜ ਬੱਦਲ ਨਾਲ coveredੱਕਿਆ ਇੱਕ ਅਕਾਸ਼ ਹੈ. ਇਹ ਜੋੜਾ ਤੁਰਦਾ ਜਾਪਦਾ ਸੀ, ਪਰ ਇਕ ਪਲ ਲਈ ਠੰ .ਾ ਹੋ ਗਿਆ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਕਿਸੇ ਬੇਤਰਤੀਬੇ ਜਾਣ ਪਛਾਣ ਦਾ ਸਵਾਗਤ ਕਰਦਾ ਹੋਵੇ ਜਿਸ ਨਾਲ ਦਰਸ਼ਕ ਗੱਲ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹੋਵੇ. ਹਾਲਾਂਕਿ ਇਹ ਦੋਵੇਂ ਹੇਠਲੇ ਪੱਧਰ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਆ ਗਏ ਸਨ, ਉਹਨਾਂ ਵਿੱਚ ਕਠੋਰਤਾ ਅਤੇ, ਖ਼ਾਸਕਰ, ਹੰਕਾਰ ਦੀ ਘਾਟ ਹੈ ਜੋ ਰਲੀ ਦੇ ਹੋਰ ਪ੍ਰਤੀਨਿਧੀਆਂ ਵਿੱਚ ਸਹਿਜ ਹੈ. ਦੋ ਨੌਜਵਾਨਾਂ ਦੇ ਚਿਹਰੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਲਈ ਇਕ ਮਾਣ ਦੀ ਕਦਰ ਕਰਦੇ ਹਨ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਆਪਣੀ ਕਾਬਲੀਅਤ ਦੇ ਕਾਰਨ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ "ਉੱਪਰ" ਖਿੱਚਿਆ ਹੈ. ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਕੱਪੜੇ, ਹਾਲਾਂਕਿ ਉਸ ਸਮੇਂ ਦੇ ਮੌਜੂਦਾ ਫੈਸ਼ਨ ਨੂੰ ਪੂਰਾ ਕਰਦੇ ਹੋਏ, ਇਕ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਕੋਮਲਤਾ ਨਾਲ ਚਮਕਦੇ ਨਹੀਂ. ਇਹ ਸਧਾਰਣ ਅਤੇ ਸੁੰਦਰ ਹੈ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਇਹ ਖੁਦ ਮਾਲਕ ਦੇ ਹੱਥਾਂ ਦੁਆਰਾ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ.
ਕਲਾਕਾਰ ਦੀ ਪਤਨੀ ਉਸ ਦੇ ਗਲ੍ਹਾਂ ਅਤੇ ਜਵਾਨੀ ਦੀ ਚਮੜੀ 'ਤੇ ਇਕ ਨਾਜ਼ੁਕ ਧੱਫੜ ਨਾਲ ਤਾਜ਼ੇ ਚਿਹਰੇ ਨਾਲ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਨੂੰ ਮੋਹਿਤ ਕਰ ਸਕਦੀ ਹੈ. ਇਸਦੇ ਉਲਟ, ਉਸਦਾ ਪਤੀ, ਆਪਣੀ ਪੀੜ੍ਹੀ ਦੇ ਪ੍ਰਤੀਨਿਧੀਆਂ ਦੇ ਅੰਦਰਲੀ energyਰਜਾ ਅਤੇ ਦਲੇਰੀ ਦੇ ਨਾਲ ਨਾਲ ਇੱਕ ਨਿਰਸੁਆਰਥ ਮਨ ਨੂੰ ਬੁਲਾਉਂਦਾ ਹੈ.
ਮਤਵੀਵ ਧਿਆਨ ਨਾਲ ਆਪਣੀ ਪਤਨੀ ਦੇ ਮੋ shoulderੇ ਨਾਲ ਇੱਕ ਹੱਥ ਨਾਲ ਫਸਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ. ਉਹ ਉਸ 'ਤੇ ਦਬਾਅ ਨਹੀਂ ਪਾਉਂਦਾ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਛੋਟੀ ਉਂਗਲ ਪਿੱਛੇ ਹਟਣ ਦੁਆਰਾ ਪ੍ਰਮਾਣਿਤ ਹੈ, ਪਰ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਅੰਦੋਲਨ ਦੇ ਨਿਯੰਤਰਣ ਨੂੰ ਨਿਯੰਤਰਿਤ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਦੂਜੇ ਹੱਥ ਨਾਲ, ਕਲਾਕਾਰ ਹੌਲੀ ਹੌਲੀ ਆਪਣੀ ਪਤਨੀ ਦੀ ਹਥੇਲੀ ਨੂੰ ਛੂਹ ਲੈਂਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਹੌਲੀ ਹੌਲੀ ਉਸਦੀ ਦਿਸ਼ਾ ਵੱਲ ਇਸ਼ਾਰਾ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਲੜਕੀ ਆਪਣੇ ਪਤੀ ਦੀ ਇੱਛਾ ਦਾ ਵਿਰੋਧ ਨਹੀਂ ਕਰਦੀ, ਉਸੇ ਸਮੇਂ ਉਹ ਆਪਣੇ ਫਰੀ ਹੱਥ ਨੂੰ ਦਿਲ ਦੇ ਨੇੜੇ ਰੱਖ ਕੇ ਉਸ ਲਈ ਆਪਣੀਆਂ ਭਾਵਨਾਵਾਂ ਦੀ ਪੁਸ਼ਟੀ ਕਰਦੀ ਹੈ.
ਇਸ ਕੰਮ ਨਾਲ ਆਂਡਰੇ ਮਤਵੀਵ ਪਰਿਵਾਰਕ ਸੁਹੱਪਣ ਅਤੇ ਖੁਸ਼ੀ ਨੂੰ ਕਾਇਮ ਰੱਖਣਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਸੀ ਜੋ ਉਨ੍ਹਾਂ ਵਿੱਚ ਸਹਿਜ ਸਨ. ਉਸਨੇ ਆਪਣੀ ਮੌਤ ਤੱਕ ਤਸਵੀਰ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਚੈਂਬਰਾਂ ਵਿੱਚ ਰੱਖਿਆ.
ਤਤਯਾਨਾ ਯਬਲੋਨਸਕਾਯਾ ਦੀਆਂ ਤਸਵੀਰਾਂ
